Lopes Priscilla, Les soldats de l’armée de terre française durant la « drôle de guerre » et la bataille de France : représentations et imaginaire du soldat, l’anomie et les pertes psychologiques ; le cas de la 4e Division d’Infanterie et de la 4e Division d’Infanterie Nord-Africaine, Maîtrise [Olivier Wieviorka], Univ. Paris 1 CHS, 2017
Archives de catégorie : Mémoires de maîtrise et de master
Références et résumés des mémoires de maîtrise et de master soutenus au CHS depuis 1966
L’Union des jeunes filles de France – Fondation, évolutions et continuités d’une organisation de jeunesse féminine et communiste en région parisienne (1936-1939)
Lludriguez Olivia, L’Union des jeunes filles de France – Fondation, évolutions et continuités d’une organisation de jeunesse féminine et communiste en région parisienne (1936-1939), Maîtrise [Isabelle Lespinet-Moret], Univ. Paris 1 CHS, 2017
Chéreau marivaude à Nanterre : Analyse génétique de la fausse suivante de Marivaux mise en scène par Patrice Chéreau en 1985
Laffy Julien, Chéreau marivaude à Nanterre : Analyse génétique de la fausse suivante de Marivaux mise en scène par Patrice Chéreau en 1985, Maîtrise [Pascale Goetschel, Pascal Ory], Univ. Paris 1 CHS, 2017
Raymond Hains et Jacques Villeglé, étude comparée de carrières artistiques dans le monde de l’art (1948-2015)
Gilbert Lise, Raymond Hains et Jacques Villeglé, étude comparée de carrières artistiques dans le monde de l’art (1948-2015), Maîtrise [Julie Verlaine], Univ. Paris 1 CHS, 2017
L’influence de la musique et des scènes dans la construction sociale et culturelle d’une nouvelle identité de la ville de Manchester (1976-années 2000)
Fedida Michel-Angelo, L’influence de la musique et des scènes dans la construction sociale et culturelle d’une nouvelle identité de la ville de Manchester (1976-années 2000), Maîtrise [Pascale Goetschel], Univ. Paris 1 CHS, 2017
Voyages au bout de Noisy – Étude sociale, politique et urbaine du camp de l’abbé Pierre 1954-1971
Gay-Dupuy Antonin, Voyages au bout de Noisy – Étude sociale, politique et urbaine du camp de l’abbé Pierre 1954-1971, Maîtrise [Charlotte Vorms, Emmanuel Bellanger], Univ. Paris 1 CHS, 2017
L’Allemagne hitlérienne organisa en 1937 sa première exposition d’art « dégénéré », « Entartete Kunst », à Munich, ensuite constituée en exposition itinérante dans le Reich, jusqu’à l’entrée en guerre. Ce mémoire examine la réception de ces expositions en France, de la simple prise de connaissance de cet événement politico-culturel à l’organisation de ripostes sous de formes diverses. Loin de passer inaperçue en France, cette manifestation mobilise différentes grilles de lectures politiques et esthétiques, à un moment où la République française fragilisée regarde vers l’Allemagne dans un double rapport d’altérité et de fascination. Le contexte politique et social marqué par de fortes tensions et la marche à la guerre empêche une réelle mobilisation française contre l’expression « art dégénéré ». En revanche, les artistes allemands et autrichiens exilés en France prennent en main la réaction contre l’« Entartete Kunst », notamment sous la forme de contre-expositions.
La Lie de l’Art, la réception des expositions d’arts « dégénérés » en France (1937-1339)
Duret Hélène, La Lie de l’Art, la réception des expositions d’arts « dégénérés » en France (1937-1339), Maîtrise [Julie Verlaine], Univ. Paris 1 CHS, 2017
L’Allemagne hitlérienne organisa en 1937 sa première exposition d’art « dégénéré », « Entartete Kunst », à Munich, ensuite constituée en exposition itinérante dans le Reich, jusqu’à l’entrée en guerre. Ce mémoire examine la réception de ces expositions en France, de la simple prise de connaissance de cet événement politico-culturel à l’organisation de ripostes sous de formes diverses. Loin de passer inaperçue en France, cette manifestation mobilise différentes grilles de lectures politiques et esthétiques, à un moment où la République française fragilisée regarde vers l’Allemagne dans un double rapport d’altérité et de fascination. Le contexte politique et social marqué par de fortes tensions et la marche à la guerre empêche une réelle mobilisation française contre l’expression « art dégénéré ». En revanche, les artistes allemands et autrichiens exilés en France prennent en main la réaction contre l’« Entartete Kunst », notamment sous la forme de contre-expositions.